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怎样“全色”?

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画心的残破部位,经过补托,纸地、地虽已完整,但其颜色与原画心仍有差异,“全色”就是将这些部位的颜色补全起来,使之与整个画面协调、相一致的工作过程。

画心经全色后,补过部位能否与画心保持质地一致,除取决于补纸、补绢是否匹配得当,黑口刮得是否平整干净,胶矾水浓淡是否合适外,还取决于补色调配的是否正确,运笔是否合理等。

全色前,首先要准备好使用全色的工具和颜料。工具主要有调色盘、笔洗和各种型号的毛笔。颜料主要有旧墨、花青、赭石、藤黄、碗金、白粉等。

在调制补色时,要边调边在白纸上不断做试验,以观察其是否合适;颜色宜浅不宜深。使用毛笔时,握笔不要握得太直,应以不影响眼睛注视笔尖的活动方向为宜。笔内的水分不可过多或过少,以饱而不湿、少而不干为宜。行笔时要一笔接一笔的“全”。

全色过程应从小洞开始。小洞易观察补色是否准确,也方便随时校正颜色。全色时,色笔不要涂到原作的边口上,以防边口颜色加深成为“眼镜状”,否则,不但起不到“补全”的作用,反而会歪曲画意并难以挽回。理想的全色效果是,无论从正面、侧面或倒着看,补过的颜色应与原画一致,看不出补痕,而一般的全色效果只能达到在正面看不出补痕。

全色的一大忌讳是涂改原画或在画心未损处任意着色烘染,这样不仅破坏了原画的面貌,反而会给人造成一种其画是赝品的感觉。

全色中,如遇到缺损或已断裂的画心,在经专家研究决定或送裱者同意后,可以按原作的笔路、风格、特点进行接补,这项工作称为“接笔”。至于是先补地子后接笔还是先接笔后补全地子,可以根据画意和笔意(迹)的清晰度来决定,不可强求一致。

     

作者:近仁 @ 走近装裱系统培训

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